用中国书法来拯救当下的中国画——作者 董江海
admin | 2016-03-03 16:06
分类:百科
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用中国书法来拯救当下的中国画,半年前就有这个想法而想写这篇文章,由于自感不成熟没有动笔。今天,刚刚看到微信上有人对中国十二届美展作品进行统计,看到这一数字,决定必须写这一文章。十二届美展中入选的545件...

用中国书法来拯救当下的中国画,半年前就有这个想法而想写这篇文章,由于自感不成熟没有动笔。今天,刚刚看到微信上有人对中国十二届美展作品进行统计,看到这一数字,决定必须写这一文章。

十二届美展中入选的545件作品中,画内完全无题者有177件,占32.4%;仅有名款者148件占27.1%;有近照加名款者119件占21.8%;有名款加年款者31件占5.6%;有题款者57件占10.4%;另有画外题者11件占2%。从这一基本的统计中,可以看出有题款的作品只占10%多一点。

可以得出一个结论,当下的画家大多不会写字,更不要说书法。

“书画同源”在这里被支解,当代中国画的主流已经沦落到不讲究书法的基础、书法的功力、书法的水平,更不要说诗、书、画、印四绝,可以预测,照此发展,中国画将在当下得从新定义。原有的传统中国画将被边缘化。

我为当下中国画的没落感到震惊和悲哀,我对当下所谓的主流组织中国美协的导向而遗憾!

我呼吁找回中国画特质!还中国画特有的民族传统的血统。

我呐喊,用中国书法来拯救当下的中国画。

我们需要思考,在回顾中思考,在发展中思考……

鸦片战争后,中国的国门被西方打开,从此后中国画也同样受到冲击。

五四新文化运动正是传统中国画被批判、被革命的痛苦的开始。

从戍戌变法的康有为到中国共产党的创始人之一陈独秀。

从民国蔡元培到左翼作家鲁迅。

从徐悲鸿到林风眠。

中国画在他们引进西画,以写实改造中国画思想的主导下,百年沉浮历经坎坷……

建国后的美术教育体系到后来的文革再到30年改革开放。

一百年社会变革,当人们在享受改革开放三十年成果的同时,也突然间发现我们面临三难:买房难、看病难、上学难,当我们在称赞物质极大丰富的同时我们面临三高:高血压、高血糖、高血脂。

三十年改革带给我们的负产品也让人们始料不及,我们在称赞改革的同时怎么能够对空气污染、食品安全、道德沦陷视而不见?

同样,百年沉浮的中国画自从引进西方写实主义改良中国画后——直到今天12届美展我们终于找到了答案,看到了它的成果——今天的结果也许徐悲鸿先生活着也会始料不及。

十九世纪七十年代之后,西方的美术潮流是从古典写实逐渐转向具有强烈现代感的写意象征,表现和抽象,而我们中国画却由于当时所谓精英的倡导却从趣味高雅的写意象征,表现和抽象逐渐向写实过渡,走到了西方的反方向。二十世纪,写实对中国画的影响是深远的,这种影响直至今日毅然根深蒂固,甚至更为彻底地异化了中国画,看看今天的12届美展就一目了然了。

我们丢掉了自己中国画的特质而拣起西方十九世纪七十年代后已经丢弃的写实作为我们的至宝,用它来改造,拯救中国画其结果今天已经看到了——十二届美展呈现给我们的结果,所以我要疾呼,用中国书法拯救中国画。

纯萃的中国画与西洋画有着本质的区别,我反对用中国画的工具借助西洋人的技法画中国画,这种非驴非马的作品只能是骡子,骡子可以杂交,但骡子不会繁衍,同样杂交的国画也会断子绝孙。

当下普遍认为画家不会写字,更不用说是擅于书法了。

书法不是简单的写字,写字是传递信息和表达信息的需要。而书法是文化的一种外在表现形式,是书家对人生的感悟和情感的宣泄……

画家写字都不会何谈书法。

书法线条是抽象的、高度概括、是灵动飞舞的美的浓缩,是美的化身,中国画需要有它存在,具象美与抽象美互为补充,互为借鉴才会产生更为高超的艺术效果。这其实就是中国画为什么讲究诗、书、画、印四绝为上上品的缘由。也是中国画的品位最高境界。

不懂中国书法,不通中国诗韵,不知金石气味,中国画终久走不远,单纯的写实的中国画能走多远?

西方写实已经放弃而追求写意,我们老祖宗的东西优势我们不去发挥发扬光大,而是围绕西方写实来改造自己,简直就是对中国画本源的背叛,更是对中国画本源的误解。

“书画同源”由来已久,文字创初就是象形文字即是符号甚至是画符,中国书法与中国画同工同具互为补充,相得益彰。中国画讲究线条,讲究笔墨功夫,中国书法之线条正是把中国画之线条发挥到极致的表现形式,用书法之线条质量来表现中国画之线条古已有之,广为流传。宋、元、明、清文人画之兴起,书法题款已作为中国画之重要表现形式已无法从其中分离,一幅好的中国画加上书法题跋,相互印证,通过黑白对比,通过形式与内容互相表现,提拔、款识,把中国画高雅之气抒发的淋漓尽致。

近年有识志士已经意识到中国缺失传统文化之切痛,呼吁教育回归中国之传统文化已成共识,推而言之中国画回归传统,找回真正的传统精粹中国画也迫在眉捷。

中国画面临的问题不是改造而是继承,不是西化而强化民族特质,不是抛弃特有的工具而是加强,不是不要笔墨而是加强笔墨训练,不是不要书法,而是要从书法训练起,不是强化写实而是加强修养,提高画境、画意、画魂。

我主张中国书法拯救当下的中国画。

我赞称当下的所谓中国画家不会写字,更不要说书法最好去画西画,别标榜自己是中国画家,中国画让所有不会书法的人走开。


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