董江海评当代大家
admin | 2016-03-03 13:49
分类:书法名家
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董江海,艺名“江海”,字泰宇;别暑三太子;号莲花居士,著名书法家陈羲明入室弟子,清华大学美术学院全国美术理论研究与书画创作高研班(书法、篆刻、人物画)助教, 湖南省六合国学书院导师,文化部中国国际书画研究会培训基地书画执行导师,中外书画艺术研究会副会长,海峡两岸黄河文化交流协会副秘书长,书画艺术频道执行主编,《书法报》运城工作站站长,中国书画网理论编辑,书画家、书画理论家、书画活动家、编辑学者。 当代文人画代表性画家。


艺术简介:

      董江海,艺名江海,字泰宇;别暑三太子;号莲花居士,著名书法家陈羲明入室弟子,清华大学美术学院全国美术理论研究与书画创作高研班(书法、篆刻、人物画)助教, 湖南省六合国学书院导师,文化部中国国际书画研究会培训基地书画执行导师,中外书画艺术研究会副会长,海峡两岸黄河文化交流协会副秘书长,书画艺术频道执行主编,《书法报》运城工作站站长,中国书画网理论编辑,书画家、书画理论家、书画活动家、编辑学者。 当代文人画代表性画家。


2016年1月6日:

        吴冠中有两句令书画界惊魂乃至争论的话“笔墨等于零”,“十个齐白石抵不住一个鲁迅”,这两句话的对错姑且不说,我到是从这两句话中体会到吴冠中的人生观、价值观、艺术观。“笔墨等于零”反映了他对中国画本源的另类认识,证明他的艺术观已经被西方“异化”,早年出国前仅有的中国画的认识已经荡然无存。中国画的特质、价值、意义如同“笔墨等于零”一起化成了“零”。这是他的艺术观!“十个齐白石抵不住一个鲁迅”反映出他对鲁迅的崇拜和对齐白石的不屑,因为鲁迅当时的敢于说真话的思想也让后来者吴冠中常发些不合时世的惊论,他的人生观缘于此。至于他对齐白石的小瞧,一方面说明作为中西结合的大家所共有的特点,另一方面说明他对中国画的本源的理解上的缺憾,看看他的书法就知道他对毛笔的理解,在这点上他不如徐悲鸿聪明,徐在高举中西结合改造中国画同时,也还知道齐白石的重要,聘齐为教授,从这点上徐悲鸿要比吴冠中思想高的多,当然,吴冠中仍是我们当下的大家!——董江海每天一评!

2016年1月7日:

        近现代,单就从画山水的大家里,陆俨少无论如何名气比不上李可染,可在我看来,陆俨少不仅山水画技术高超,教学成就显著,尤其云水画法开一代先河,书法落款造詣极高,成就了他在近现代山水画坛的历史地位。他比同时代的任何一位山水画家更有魅力!说他是二流画家的言论,其实是一帮不画画的所谓纯理论家的“高谈阔论”或者叫“谬论”。这些评论家或人云己云、或论资排辈、或……从这些评论中,我体会到了评论家身份的重要性,如果一个评论家只是纯理论的说道,缺少书画技术支撑,那就叫“语言上的巨人,实践上的矮子”这样的评论是害人的,更是艺术上的“腐败”。而当今这样的评论家(吹鼓手)满艺术界可见,以“纯理论家”自居,何其悲哉!——董江海每天一评!


2016年1月8日:

       吴悦石是当下最具中国特质的传统文人画的代表,从目前看,他的画令人耳目一新,很有味道,很有古意,很有文人气息,但我担心的是在我关注他到学习、研究他……过去这么几年,我发现他还是这个样子,几乎变化不大而且还让人感觉一眼看出就是他的画,这既是好现象——说明吴已经形成自我面貌!这同时也是我的担心——结壳了,……这个正是吴先生面临的问题——如何突破自己,突破瓶颈,突破灯下黑,超越自己的故有模式,只要作到了,离大师就不远了!董江海每天一评!

2016年1月9日:

       徐悲鸿体系培养了一大批中西结合的中国人物画家,建国初期这种经过改造后的人物画令当时的人们眼前一亮!那一刻,整个中国画坛似乎感觉中国人物画终于找到了终点!于是,徐的教学体系在整个美术界推广强化……一晃半个多世纪过去了,被新中国美术界所孜孜追求的中国人物画却没有出现一个大师!中西结合的弊端逐渐现显,纯粹的中国画与西洋画有着本质的区别,我反对用中国画的工具借助西洋人的技术画中国画,这种非驴非马的作品是骡子,骡子可以杂交,但骡子不会繁衍,同样杂交的中国人物画也会断子绝孙!——董江海每天一评!


2016年1月10日:

       我看范扬离大师有距离,他的作品我读不出中国画特别的气息,除了杂而显其技术多样外,我感受不到中国传统文化的一丝古意,缺的东西很多,书法只是比一般画家强,但和专业书法家比还停留在写字层面上,对他的未来我也看不出还会出来啥震撼的作品,和他的叔叔范曾一样大器早成,又江郎才尽,许是当下的社会大气侯害的,惜哉二范!


2016年1月11日:

      书画这个艺术必须勤奋,反复临摹古代精典,不停创作作品,在学习创作过程中提高和完善,齐白石一辈子勤奋作画,一生共画三万多张作品,用自己手上的笔画身边的所见事物,表现生活,描写景象……最后成一代宗师!现有许多体制内画画的,三年五年重复那么几张作品,为了卖钱作画无新意无思想,纯粹的垃圾画,制作画——不是中国画的本原!


2016年1月12日:

       近期李可染的画以天价成交给书画艺术界的影响是划时代的——一是告诉人们一个道理,象李可染这一批的诸如李苦禅等大师的作品还会走高!二是书画大师除了具备高超的技术外,创作的作品必须要能够反映当时的历史节点,能够涵盖当时的社会大背景所折射出的一些耐人寻味的东西……拍价的走高尤其给当下书画寒冷的冬天注入了一丝曙光!至少让人们感觉冬天来了,春天还会远么?也让整个书画界如同打了鸡血般兴奋!至少让书画家重新找回了自信,让怀梦之家看到了希望!从这个意义上这个拍卖的意义是划时的……我们的书画正是因为有这些大师的标杆作用才代代相传,中国画才有当下的繁荣昌盛!——董江海每天一评!

2016年1月13日:

       刘二刚不是中国美协会员,刘先生本人已经公开声明了,你还不知,难道非要打上中国美协会员才能卖大价钱?其实刘二刚不需要这个头衔仍然不矢为大家,那些中国美协会员未必有他的知名度和水平!董江海每天一评!


2016年1月14日:

       书画艺术如果没有理论作支撑,一定走不远!书画家如果没有思想,至少要思考才会有成为大师的可能,不然画的再好也是个匠人,可惜,如今体制下的书画家大都书法不专业,更不用说诗词文章了,现代如今不出大师缘于此!书画大师没有啥不能画,人们光知道吴昌硕是画花鸟的大师,其实吴昌硕的山水现在看看也是顶级水平,他对中国画的本源理解了,他对中国画的笔墨功夫到了,他对中国书画书法写到位了,他对中国传统文化修养到了,他画啥都是大师!——江海感言!


2016年1月15日:

       中国书画艺术面临一场秩序重建——中国美协是建国后计划经济时为繁荣书画艺术而成立的社会团体,可随着时势变迁,它已经成为官办的衙门,不可否认的一种现象——当下美术界许多不正常的腐败现象,其实已经阻碍了艺术的正常合理发展,美协原来的责任,繁荣社会主义书画艺术,推动百花齐放,百家争鸣成了一家独放(美协会员)无家争鸣的局面。节选董江海文章


2016年1月16日:

       许多书画家作品难以表现生活,更不要说每遇重要节日用自己的作品感知生活了,为书画而书画,没有思想,只有技术,如今整个美术界不都是这个样子?看看今天的所谓全国展……制作充值,功利,庸俗,匠气,获奖又能如何?

中国画的出路在那里?中西结合改造已经被证明走不下去了,以素描为基本功的教学体系建国后没有让中国画出现大师,到是让中国画愈来愈糟糕!


2016年1月17日:

       书画要提升,除了用功于“技”更重要的还要关注研究书画本体以外的领域——佛教就是一门绕不过的学问……进入“道”的层面需要好多支撑,所以学习是永恒的修行!

単就技法不会使书画家必然成为大师,但大师必然是书画技法比他人更高明的人,如果连最起码的造型基本功都没有,很难说他能书画出多么充满尚意的高超作品。看书是补充书画以外功夫食粮的一种方式,也是大师必然的功课,不看书的书画家等于说书画家自己不需要精神食粮,没有精神作支撑的书画家无法走远,和大师无缘,只能是个书画匠人!——董江海每日一评!


2016年2月16日:

       看看简历,有点可惜!那么多过去的荣誉,那么多过去的经历,原本好端端的学者、教授……干嘛进了官场?也许所有的过去的荣誉、职位和他的体制内职位有关,如果是这样,走到今天就是必然……现在私底下都在谈反腐让官不聊生、更有甚者曰:官都不聊生何谈民生?今年的百姓普遍感觉钱不好赚了!云云……我也在思考一个问题,被我们崇尚的学而优则仕,一官半职,衣锦还乡,光宗耀祖……一直为自己没有官运而郁闷,为自己混的不好而羞愧……现在看看,突然觉得还很幸运,虽然无官、无权、无势、无钱,但却清闲,每天能画画写字,干自己想干的事不也是一种幸福?知足者常乐!现在看来这才是真理!——董江海每天一评!


2016年2月17日:

       砚边思索——子岳兄说我的画一打开便有一股书卷气扑面而来……吾不以为然。回家没人偷偷打开自己多副作品感觉!突然间明白子岳兄所言及是,其实,吾作画每每并无刻意为如何表现书卷之气而绞尽脑汁,所画所想,刻意布局有之,那纯粹是为画意所需而为,吾以为,国画者,以中国画之元素表现中国人之心性也。心者,画之意魂也!所画无心,当然画之无意魂理灵也!吾之画,常常是刻意之中于无意之间徘徊,有意为之于自然流露之间徜徉!每副画不重复,有新意,有想法,有表现,亦有突破!吾整副作品中每一元素皆有用意,从不多画、乱画,构图是必然的前提,留白是我的长项,大胆留白,让画面有充分的想象空间,做到留白不白,无言有话,无墨胜千墨,无笔胜万笔之意——太难!真正能驾驭到留白亦是画魂乃不易!吾之堂号取老子语:知其白守其黑——知守堂!故对知白守黑理解更深也!吾力主笔简意深,萧疏简淡之意,追求诗情禅意,高古幽远之境!对于山水,花鸟,人物全面涉猎,吾信奉画家应该是无所不画,能技所有!吾画画兴趣使然,有感而画,兴之所至,兴尽则止,寄情于笔,寄心于画,大胆为之!书画同源!吾画画从书法上得到启发很多,山水花鸟人物通画和书法上五体皆擅一样,不拘泥于一家一体,更不信啥一生专一,吾之观点,在书画艺术上必须做大众情人,要象蜜蜂采蜜一样博采众长才能成为一代艺王,否则不要说留名青史,恐怕十年以后艺海便无立足之地!董江海感言!


2016年2月18日:

       人在江湖中混,别把自己太当回事,因为江湖险恶,故有:人在江湖身不由己之慨叹。艺术界亦然,书画家仍是如此,别把自己太当回事,因为艺无止境,故也有:文人相轻之说。……艺术中前行,靠的还是作品说话,作品的高低与否决定你的位置,任何靠巧取或者是名不符实的位置,在艺术的历史长河中都将是过眼烟云,昙花一现!老老实实从艺,实实在在做人才是我们的本份,更是我们守好的艺术道德底线!——董江海每天一评!


2016年2月19日:

      具有讽刺意义的是这一时代的画家被我们现在都称为大师,而且这一时代的作品被我们现在的收藏拍价出奇的高,这一时间段的画家,中国书画史无法绕过去,对于每一位画家个体而言自我有其历史的悲哀——因为后来的十年文革无一例外的都被革命进了牛棚,甚至个别画家还搭上生命的代价。回顾历史我们真的无法用常人的思维去思考,我们更不能用现在的价值观去衡量这个时代的画家,在历史面前他们是个故事——有许多让后人去探索的意义,在体制面前他们是悲催的牺牲品,从这个意义上讲我们后来的书画家该思考些啥?该画些啥?该如何去做自己的艺术?这个才是问题的关键!——董江海每天一评!


2016年2月20日

       范曾先生在文革中的说词是那个时代的悲剧,也是范曾先生一生中的痛,如何反思?如何重新认识?我的观点,只要范先生本人能反思作出痛首,我们有啥不能原谅的?大师的人格魅力是第一位的,但大师也是人,是人就会有犯错的时候,我们勿需强求,更不能粉饰回避,正确的做法是:本人面对实事求是,其他人勿需揪住不放……文革扭曲人性,周恩来、郭沫若不都做过违心的事……这个时代不出大师,不缺俗人,这个时代缺少不被政治绑架的纯艺术,出现了特定时代的所谓大师——没有啥奇怪的,因为特色而特别是这个时代的特点——董江海每天一评!



以上文章插图全部来源于董江海老师传统文人画!




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